在天眼尚未密布監(jiān)場(chǎng)保安仍會(huì)打瞌睡的二十世紀(jì)七十年代名畫(huà)大盜就是會(huì)光天化日大剌剌走進(jìn)美術(shù)館直接把獵物從墻上取下放入布袋運(yùn)走看似兒戲的一切背后主謀還要是住在市郊、人畜無(wú)害的住家男人姬莉萊哈完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式改以其擅長(zhǎng)的左翼簡(jiǎn)約主義鏡頭捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境以及事件周遭人情冷暖阿瑟多夫的抽象畫(huà)作未必是一個(gè)借口但到頭來(lái)凸顯存在荒謬的公路逃亡儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次